包裝進(jìn)入設計時(shí)代，談?wù)劶埡邪b造型設計特點(diǎn)
時(shí)間：2017-06-26 08:55:00
商品包裝設計中一個(gè)較重要的設計元素是包裝的造型。與其他諸如建筑設計，工業(yè)產(chǎn)品設計的道理一樣。包裝的盒形設計，容器造型設計都是由其本身的功能來(lái)決定形態(tài)的，是根據被包裝產(chǎn)品的性質(zhì)，形狀和重量來(lái)決定的，將立體構成的原理合理地運作在解決包裝的造型結構中，是較為科學(xué)的一種設計手段。
一、包裝的紙盒型體設
紙盒是一個(gè)立體的造型，它的盛開(kāi)過(guò)程是由若干個(gè)組成的面的移動(dòng)，堆積，折疊，包圍而成的多面形體的過(guò)程。立體構成中的面在空間中起分割空間的作用，對不同部位的面加以切割，旋轉、折疊，所得到的面就有不同的情感體現。平面有平整、光滑、簡(jiǎn)潔之感。曲面有柔軟、溫和、富有彈性之感。曲面有柔軟，圓的單純、豐滿(mǎn)，方的嚴格、莊重……而這些恰恰是我們在研究紙盒的形體結構時(shí)所必需考慮到的。
立體構成中關(guān)于多面體的研究在于尋找多面形體的面與面之間的變化規律，探索形體的面的變化與材料強度的關(guān)系。
比如：面的接合在紙盒造型中通常以點(diǎn)接、線(xiàn)接，面接三種方式出現在盒蓋，盒身和盒底結構之中。以盒底為例：盒底部分是承受重量，抗壓力，震動(dòng)，跌落等因素中影響最大的部分，較適宜于面接，利用各面的互相栓結和鎖扣等方法，使盒底牢固地封口，成型。這種結構能包裝多種類(lèi)型的產(chǎn)品，以中小型瓶裝產(chǎn)品居多。
此外，多面體中的6大基本幾何形體以及它們的變異體在實(shí)際生活中與商品的復雜多變的外部形態(tài)有異曲同工之處。紙盒包裝結構在針對商品的功能、特性上，應充分發(fā)揮多面體的成型特點(diǎn)，巧妙地運用形體語(yǔ)言來(lái)表達商品的特性及包裝的美感。
目前市場(chǎng)上的不少食品包裝，其外包裝盒的成型依據正是多面體中柏拉圖或阿基米德定義，各面由重復的形組成的各面采用不相同的形組合而成，組合的面越多越接近于球體。
如日本一“巧克力”包裝，其外觀(guān)剛好對應了柏拉圖球體的定義，由8個(gè)相同的正三角形紙板經(jīng)折疊后互相穿插、圍攏成一個(gè)正八而體、封口采用一根樸素而簡(jiǎn)致的絲繩巧妙地連接起8個(gè)面，起到堅固功能的作用，造型嚴謹，帶有日本獨特的民族風(fēng)格。
二、包裝的容器造型設計
容器造型設計同樣的一門(mén)空間藝術(shù)，是用各種不同的材料和加工手段在空間創(chuàng )造立體的形象。在確定一個(gè)基本形時(shí)，往往采用“雕塑法”為基本手段，然后進(jìn)行型體的切割和相合。
而基本形的定位，是來(lái)源于幾何形體，如球體立體，圓柱體、錐體等?；瘖y品的瓶型通常以圓白菜柱體為基本整體形，而立體構成的柱體結構主要體現在柱端變化、柱面變化和柱體的棱線(xiàn)變化三個(gè)方面，采用對各部位的切割、折屈、旋轉、凹入等手法。
如“露美”化妝品成套設計，瓶形沿用了圓柱體造型，但在柱端(瓶蓋)上，以切割的手法削去4塊，4個(gè)平面?；∏蛐蚊媾c平面的結合，使得由化鋁蓋金色的亮度更為強烈，增強了對比的視覺(jué)效應，感覺(jué)新穎。很多香水瓶的設計，往往也是在方形、橢圓形的基礎上切割或扭轉，從而形成多角型的瓶型加強了玻璃的折光效果。
此外，“模擬法”亦是容器造型的一個(gè)設計手段，即直接模仿某一顯象形態(tài)，以增強商品的直觀(guān)效果，吸引消費群體，立體構成中的仿生結構，對于我們反映五彩繽紛的現實(shí)生活，豐富物完善我們的表現能力提供了較好的幫助。例：蘇格蘭威士忌酒瓶型，被設計成一個(gè)鈴的形象。因為該酒的牌號就是鈴，達到了宣傳產(chǎn)品牌號的效果。
法國“HARMONY”甜酒瓶設計成一把吉它的形象，表示酒的性質(zhì)溫和，喝酒后令人心身愉快，模擬法的設計形態(tài)雖較為顯象，但應切題、合理。模仿的對象要力求形態(tài)美。
包裝造型設計還是一個(gè)抽象形態(tài)的語(yǔ)言表達。如何運用抽象語(yǔ)言去表現包裝設計的藝術(shù)感染力，同樣需要進(jìn)行立體構成的輔助練習。
生命力我們所研究的形態(tài)本身是處于靜止狀態(tài)中的形態(tài)，而自然形態(tài)中有很多是以其旺盛的生命力，給人以美感的。吸取自然形態(tài)中的一種擴張、伸展的精神加以創(chuàng )造性地運用在包裝設計中。
動(dòng)感意味著(zhù)發(fā)展、前進(jìn)、均衡等好的品質(zhì)，運用“漸變”的方法形成視覺(jué)上的時(shí)間變化，形成“動(dòng)的構成”在設計中通常依靠曲線(xiàn)以及形體在空間部位地轉動(dòng)來(lái)取得。
體量感指的是體量帶給人的心理感覺(jué)，設計時(shí)關(guān)鍵要處理好同等體量的形態(tài)如何以不同的心理暗示，采用局部減缺，增添、翻轉、壓屈都能體現較好的效果。
4、深度感自然形態(tài)中有很多具有深度感的形式，能引人入勝，用抽象形體去體現深度，諸如：對比與調和、節奏和韻律方面，形態(tài)的整體造型，諸如：統計表一與變化，對稱(chēng)與勻衡方面經(jīng)以精神上的美感。
一、包裝的紙盒型體設
紙盒是一個(gè)立體的造型，它的盛開(kāi)過(guò)程是由若干個(gè)組成的面的移動(dòng)，堆積，折疊，包圍而成的多面形體的過(guò)程。立體構成中的面在空間中起分割空間的作用，對不同部位的面加以切割，旋轉、折疊，所得到的面就有不同的情感體現。平面有平整、光滑、簡(jiǎn)潔之感。曲面有柔軟、溫和、富有彈性之感。曲面有柔軟，圓的單純、豐滿(mǎn)，方的嚴格、莊重……而這些恰恰是我們在研究紙盒的形體結構時(shí)所必需考慮到的。
立體構成中關(guān)于多面體的研究在于尋找多面形體的面與面之間的變化規律，探索形體的面的變化與材料強度的關(guān)系。
比如：面的接合在紙盒造型中通常以點(diǎn)接、線(xiàn)接，面接三種方式出現在盒蓋，盒身和盒底結構之中。以盒底為例：盒底部分是承受重量，抗壓力，震動(dòng)，跌落等因素中影響最大的部分，較適宜于面接，利用各面的互相栓結和鎖扣等方法，使盒底牢固地封口，成型。這種結構能包裝多種類(lèi)型的產(chǎn)品，以中小型瓶裝產(chǎn)品居多。
此外，多面體中的6大基本幾何形體以及它們的變異體在實(shí)際生活中與商品的復雜多變的外部形態(tài)有異曲同工之處。紙盒包裝結構在針對商品的功能、特性上，應充分發(fā)揮多面體的成型特點(diǎn)，巧妙地運用形體語(yǔ)言來(lái)表達商品的特性及包裝的美感。
目前市場(chǎng)上的不少食品包裝，其外包裝盒的成型依據正是多面體中柏拉圖或阿基米德定義，各面由重復的形組成的各面采用不相同的形組合而成，組合的面越多越接近于球體。
如日本一“巧克力”包裝，其外觀(guān)剛好對應了柏拉圖球體的定義，由8個(gè)相同的正三角形紙板經(jīng)折疊后互相穿插、圍攏成一個(gè)正八而體、封口采用一根樸素而簡(jiǎn)致的絲繩巧妙地連接起8個(gè)面，起到堅固功能的作用，造型嚴謹，帶有日本獨特的民族風(fēng)格。
二、包裝的容器造型設計
容器造型設計同樣的一門(mén)空間藝術(shù)，是用各種不同的材料和加工手段在空間創(chuàng )造立體的形象。在確定一個(gè)基本形時(shí)，往往采用“雕塑法”為基本手段，然后進(jìn)行型體的切割和相合。
而基本形的定位，是來(lái)源于幾何形體，如球體立體，圓柱體、錐體等?；瘖y品的瓶型通常以圓白菜柱體為基本整體形，而立體構成的柱體結構主要體現在柱端變化、柱面變化和柱體的棱線(xiàn)變化三個(gè)方面，采用對各部位的切割、折屈、旋轉、凹入等手法。
如“露美”化妝品成套設計，瓶形沿用了圓柱體造型，但在柱端(瓶蓋)上，以切割的手法削去4塊，4個(gè)平面?；∏蛐蚊媾c平面的結合，使得由化鋁蓋金色的亮度更為強烈，增強了對比的視覺(jué)效應，感覺(jué)新穎。很多香水瓶的設計，往往也是在方形、橢圓形的基礎上切割或扭轉，從而形成多角型的瓶型加強了玻璃的折光效果。
此外，“模擬法”亦是容器造型的一個(gè)設計手段，即直接模仿某一顯象形態(tài)，以增強商品的直觀(guān)效果，吸引消費群體，立體構成中的仿生結構，對于我們反映五彩繽紛的現實(shí)生活，豐富物完善我們的表現能力提供了較好的幫助。例：蘇格蘭威士忌酒瓶型，被設計成一個(gè)鈴的形象。因為該酒的牌號就是鈴，達到了宣傳產(chǎn)品牌號的效果。
法國“HARMONY”甜酒瓶設計成一把吉它的形象，表示酒的性質(zhì)溫和，喝酒后令人心身愉快，模擬法的設計形態(tài)雖較為顯象，但應切題、合理。模仿的對象要力求形態(tài)美。
包裝造型設計還是一個(gè)抽象形態(tài)的語(yǔ)言表達。如何運用抽象語(yǔ)言去表現包裝設計的藝術(shù)感染力，同樣需要進(jìn)行立體構成的輔助練習。
生命力我們所研究的形態(tài)本身是處于靜止狀態(tài)中的形態(tài)，而自然形態(tài)中有很多是以其旺盛的生命力，給人以美感的。吸取自然形態(tài)中的一種擴張、伸展的精神加以創(chuàng )造性地運用在包裝設計中。
動(dòng)感意味著(zhù)發(fā)展、前進(jìn)、均衡等好的品質(zhì)，運用“漸變”的方法形成視覺(jué)上的時(shí)間變化，形成“動(dòng)的構成”在設計中通常依靠曲線(xiàn)以及形體在空間部位地轉動(dòng)來(lái)取得。
體量感指的是體量帶給人的心理感覺(jué)，設計時(shí)關(guān)鍵要處理好同等體量的形態(tài)如何以不同的心理暗示，采用局部減缺，增添、翻轉、壓屈都能體現較好的效果。
4、深度感自然形態(tài)中有很多具有深度感的形式，能引人入勝，用抽象形體去體現深度，諸如：對比與調和、節奏和韻律方面，形態(tài)的整體造型，諸如：統計表一與變化，對稱(chēng)與勻衡方面經(jīng)以精神上的美感。